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创作应不拘泥于材质
 
来源: 广州日报 作者: 林琳 日期: 2015-06-09
 

创作应不拘泥于材质

本期艺人:国家高级工艺美术师、广东省工艺美术大师冯志文 “只有赋予了文化内涵,材料才不仅仅是材料,而是成为作品、获得了升华。”

创作应不拘泥于材质

文章提点:艺术自有其共通之处,作为艺术家不能局限自己的想象力和实操能力。只要对材质足够熟悉和了解,就有可能将它的美妙之处展现出来。


  本期艺人:国家高级工艺美术师、广东省工艺美术大师冯志文


  “只有赋予了文化内涵,材料才不仅仅是材料,而是成为作品、获得了升华。”

  有很多人问我,你到底做的是什么材质的雕刻,我通常回答他们:“通杀。”不是我自傲,而是在我看来,艺术家本不应该拘泥于材质,而应该在不同的玉石、奇石或其他材料上都能表现自己的技艺、表达自己的思想。

  不过我一开始走的确实是“玉雕路线”,其中以翡翠为多。经过长时间的创作,掌握了翡翠的雕刻技艺之后,我开始实验和探索,逐渐学会在玛瑙、金丝玉、琥珀、蜜蜡、绿松石上都能加以创作。艺术自有其共通之处,作为艺术家不能局限自己的想象力和实操能力。只要对材质足够熟悉和了解,就有可能将它的美妙之处展现出来。

  每一种材质都有所不同,运用的工具和技巧也就不同。除了象牙的工具比较独特之外,各种玉石的雕刻工具相差不远,重点在于人的因素——雕琢的过程中对快慢、力度的要求不同。比如白玉较“软”,翡翠比较“脆”,两者需要的速度、力度就不同。有的玉石如果工具旋转速度太快,可能导致容易起白,有的会因为温度太高而被破坏。

  对于不同的材料,我都经过了尝试、失败、再尝试的过程,逐渐知道用不同工具、不同力度、不同速度对于同一种材质来说会有什么作用,弄清楚了各种玉石的“脾气”和“性格”。掌握最硬、最软、中间三个层次的玉石工艺之后,要“控制”其他的材质就不难,现在我连硬度只有2点多的广绿石也能“游刃有余”了。

  当然,说起来容易,做起来难,我用了近30年的时间才完成这些尝试。而在同行中,很多工艺师却一直无法转变,原因一是“熟有熟做”,不愿意尝试新材料,另一个原因是他们本来制作的材料价值比较高,收益也相对高,不想尝试其他价值低的材料。

  在我看来,作为一个雕刻工艺师,不应该区别对待材质,不管什么石头,材质好的或不好的都要懂得运用,并对其赋予文化内涵。如果只是追求材质,那么很多稀缺材料即使是不雕琢、放置着也会升值。只有赋予了文化内涵,材料才不仅仅是材料,而是成为作品、获得了升华。

  我认为,工艺师不应该只看得起有层次的材质、有层次的买家,也要看重普通的民众。

  对于越来越珍稀的材料,工艺师应该尽量少雕琢,保持其原生态的美,而对于普通的材质,更应该用自己的艺术去改变它的面貌,赋予其价值。

 

 
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